“眼鏡給我拿來，我的講稿寫好了，本來想請其他老師幫忙念，難得和大家見面，我要自己來。”90歲高齡陳明正教授一番開場白，博得全場笑聲與掌聲。“陳明正教授從藝七十週年表導演學術研討會”近日在上海戲劇學院舉辦，旨在推進上戲表演系學科建設和人才培養機制建設。
作為“斯坦尼斯拉夫斯基體系中國化”先行者與探索者，陳明正見證上戲表演系成長和發展，發揚熊佛西、朱端鈞等老一代教育家戲劇理論與實踐。他的作品《大橋》《OK股票》獲文華獎、文化導演獎、五個一工程獎。
研討會上，陳明正說，自己是上戲的“孩子”。在他看來，戲劇教育不能脫離現實，表演系學生也要一專多能，不但要會演、會跳、會唱、會說，還要能編、能寫、能教、能導。他鼓勵老師多“走出去”，讓學校教育對社會產生積極的影響。
“現實主義是根本，不要把現實主義和自然主義、寫實主義等同起來。”陳明正強調話劇藝術要紮根在祖國的土地上，努力繼承中國戲曲藝術創作的美學傳統，“學習中國戲曲要細心耐心、深入全面，不能流於表面。”他指出，戲劇“民族化”不是表現形似的模仿，而是民族文化、民族神韻、民族精神要化到藝術家心靈中，“堅持在現實主義的基礎上兼收幷蓄，以寬容虛心的態度對待各種流派的藝術，不要保守，不能固步自封，要善於集大成，不能斷章取義。戲劇需要一個團結的團隊，戲劇要有崇高的目標，要有理想，敢於攀高峰。”
從藝七十年，陳明正桃李滿天下。演員劉威1980年考入上戲表演系。他特地從外地趕來參加研討會，陳明正一眼就看到了他。劉威詼諧地說，老師們從黑頭髮變成白頭髮，白頭髮到沒頭髮，沒有老師，就沒有自己的今天。“陳老師那樣高齡了，還說自己是上戲的學生，他把成就放在身後，以謙卑的態度走到今天。”劉威工作時，常和師弟師妹講述從老師那裡得到的心得，“作為表演系學生，能否像以前一樣學習提高自己，能不能做到上課不看手機，認認真真做筆記，半個月只出一次校門。”
蒙古族導演寧才從呼和浩特趕來，1982年陳明正等老師在內蒙古招生，寧才因此考入上戲。“沒有老師，可能我現在是個牧馬人。”寧才回憶了陳明正帶領班級同學創作話劇《黑駿馬》的情景。陳明正在1985年為內蒙班畢業大戲導演的《黑駿馬》，點燃當時中國探索性話劇的火把。“排戲時候，我們只知道好人和壞人，演了《黑駿馬》才知道人物是那麼複雜。現實到夢境，夢境到幻覺的表現方法，激勵我們有渴望去探索。”寧才說。
“陳明正老師是很有福的人，他很早就知道自己的使命。”上戲表演系教授谷亦安說，能跟隨陳明正學習是幸運的。“從陳明正老師的身上，我看到了一種人生的樂趣。他如此專一、終身擁抱自己的摯愛，始終不渝。陳明正先生一輩子只幹戲劇這一件事，非常了不起。”
上海話劇藝術中心黨委書記田水，跟隨陳明正學習創作了兩部大戲，“上大學的時候，全班同學對陳明正老師的印象是精力旺盛。我們從他身上學到，做戲劇這一行，沒有天賦是不行的，但光有天賦也是不行的，必須要努力刻苦，而且要真誠熱愛。”
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