文/羊城晚報全媒體記者 黃宙輝 通訊員 梁彥蘭
圖/通訊員 梁彥蘭
12月8日晚,粵劇典籍《粵劇表演藝術大全·唱唸卷》舉行新書首發,並在廣州中山紀念堂舉辦《此物最相思》粵劇演出晚會。(更多新聞資訊,請關注羊城派 pai.ycwb.com)
作為一項重大文化工程的《粵劇表演藝術大全》(以下簡稱《大全》),它除了受到粵劇界的重視外,還受到中國戲曲界的極大關注。那麼,它的編纂初衷與價值何在?在編撰的過程中有什麼故事?編纂者們又將如何展開《大全》餘下三卷呢?
近日,《大全》的主編、中國戲劇梅花獎獲得者倪惠英接受了羊城晚報等媒體的專訪,為讀者一一道來。
倪惠英接受媒體專訪
【初衷】
擔心粵劇藝術會被異化或者同化
羊城晚報:今年是您從藝50週年,也是粵劇發展的50年,怎樣去看待這50年來粵劇的發展?
倪惠英:我15歲擔綱主演,登臺與粵劇表演藝術家陳笑風同臺演出樣板戲《紅燈記》。到今年,我的從藝生涯已走過50年。我在整理過去的資料時,覺得要感恩時代,感恩粵劇。在人生最美好的50年中,粵劇藝術讓我有所收穫,也很有意義。
我的一生與粵劇不可分割,可以說粵劇成就了我的人生。我對粵劇有一種感恩之情,到了現在這個年齡,甚至成了一種敬畏。幹了50年,我自己也體會到,粵劇發展了數百年,一代又一代前輩藝人用他們的智慧和才華,為我們老百姓、為今天留下了非常豐厚的藝術寶藏。
我是粵劇的親歷者,也是實踐者,對於粵劇在時代發展的衝擊下受到的影響,好的或不好的,我們從業人員都“如魚知水暖”。
我經歷過粵劇的輝煌。1978年,廣州粵劇團開排《楊門女將》,這是樣板戲之後傳統戲劇的第一次復興。演出盛況空前——中山紀念堂連演一個月,觀眾還要通宵排隊。那時,兩張粵劇票是很貴重的禮物。
我也經歷過粵劇的低潮。後來受西方文化的影響,傳統戲曲文化遇到極大的衝擊。上世紀80年代末,粵劇演出市場“斷崖式”下滑,遭到冷遇,演員們甚至都不好意思說自己是演粵劇的。廣州那麼大,粵劇鐵桿觀眾(自己掏錢買票看粵劇的)只有一兩千人。我們雖然十分困惑,但一直堅守。
一直到21世紀,我們國家的國力提升,整個藝術迎來了發展的高潮。從中央到地方,都高度重視傳統文化,並加大財力支持。尤其是近幾年,粵劇得到了很大發展,尤其是人才隊伍建設方面。
倪惠英粵劇表演劇照
羊城晚報:您已功成名就,卻還勞心勞力編纂這部工程浩大的《大全》,一定有必當為之的道理?
倪惠英:編纂《大全》,可以說我是始作俑者。我既是演員,又是劇團領導,很清楚粵劇隊伍的現狀。粵劇發展伴隨著社會的浮浮沉沉,中間有新的東西,但可能也丟了些傳統。我擔心粵劇藝術會被異化或者同化。
十幾年前的一個粵劇研討會上,大家好像找不出粵劇獨特的地方,這讓我心裡“咯噔”了一下,於是就開始思考這個事情。粵劇申遺的成功讓我冷靜思考粵劇的發展,路在何方。
如何將有數百年曆史沉澱的粵劇傳承好?我們策劃了由11個經典粵劇摺子戲組成的《廣府華彩》。我記得,請粵劇界老前輩過來教一些傳統的東西,當時她拉著我的手,眼含熱淚說:“感謝你還記得我們。”那一刻我如坐針氈。
劇團裡的年輕人要練功,但發現沒有老師教他們。我只好從外面找了兩個京劇演員,加強年輕人的基本功訓練。
我在拜訪很多前輩老人家時發現,其實粵劇有很多東西已經遺失了。我們這一代對粵劇知識知之甚少,那麼更年輕的一代呢?中國戲曲講究口傳身授,再過二三十年,老一輩的粵劇藝術家走了,粵劇的一些傳統可能就會消失。所以,我有一種緊迫感。
六七年前,我就開始呼籲要編纂粵劇表演藝術的書籍。如果沒有理論支撐,一個劇種走不遠。這也是政府應該做的一個基礎工程。
我的呼籲得到時任廣州市人大常委會主任陳建華的重視。他說:“《大全》是一個把粵劇留下來的文化大工程。這件事一定要做,我幫你完成這個夢想。”2017年9月,中共廣州市委宣傳部、市文化廣電旅遊局正式啟動了《粵劇表演藝術大全》編纂工程。
倪惠英與《粵劇表演藝術大全》
【價值】
把粵劇的獨特性留在那裡,讓後輩能從中找到“祖宗”
羊城晚報:2019年11月,《大全》的“做打卷”率先出版,大家對該卷有何評價?
倪惠英:2017年9月,《大全》的編纂工程正式啟動,並於2019年11月出版了五卷之一“做打卷”的編纂,得到了戲曲界和社會各界的廣泛關注和充分肯定。
今年5月,由羊城書香節主辦單位舉辦的十大好書評選活動中,《大全》“做打卷”以超過15萬張票數的佳績榮登榜首。今年9月,由中國藝術研究院主辦的2019年度“張庚戲曲學術提名”活動中,《大全》“做打卷”作為理論類著作參評,以高票獲獎,這也是該年度唯一獲全國戲曲理論著作類獎項的書卷。
國內戲劇界很多同仁感嘆,《大全》編纂是個偉大的創舉,是中國戲曲界的一次示範,這是國內戲曲界第一個系統化梳理藝術表演的劇種。
《大全》是一個功在當代,利在千秋的文化大事,是我們這一代粵劇人應該擔當的使命。《大全》把粵劇的獨特性留在那裡,後人能從中找到“祖宗”,便於後人研究、傳承與發展。
“做打卷”出版後,很多粵劇院團與個人把它買回家。他們說,《大全》就相當於一位知識淵博的粵劇老師,一本應用性很強的工具書、教科書。
羊城晚報:截至目前,《大全》已出版了兩卷,未來還有哪些編纂計劃?
倪惠英:《大全》已出版了“做打卷”和“唱唸卷”。編委會還計劃在今後兩年,完成其餘三卷,也就是“音樂卷”“舞美卷”“劇目卷”的出版。
《大全》的編纂過程,也充分體現了我們粵劇人“八方和合”的團結精神。我非常感謝所有粵劇同仁的無私付出,他們“不為名,只為史”。編纂團隊來自粵港澳等地,70、80、90歲的粵劇老前輩都參與到編纂工作中。在拍攝方面,我們動員了粵劇界最好、最適合的演員前來示範,其中包括若干“梅花獎”獲獎者、國家一級演員等。
【獨創】
編出第一套粵劇舞臺官話讀音表
《粵劇表演藝術大全·唱唸卷》
羊城晚報:《大全》“唱唸卷”有何特色?
倪惠英:在這一卷編纂過程中,我們對粵劇聲腔藝術進行了大量的尋源、發掘、整理、提升,並對書卷各篇章的設置進行了合理的編排。
全卷共分“語音聲韻篇”“唸白形式篇”“聲腔結構篇”“古腔名曲篇”“流派唱腔篇”“唱功技巧篇”。“唱唸卷”比“做打卷”容量更大、音頻更多、篇幅更長。它僅頁碼就達到1060頁,是“做打卷”的兩倍多,完全是一部頗具規模的典籍。
“唱唸卷”在總體設計上,集圖、文、音、像於一體,成為一部系統化、規範化、標準化、數字化的教科書和辭書。卷中收入了大量珍貴的音頻和視頻資料,共有340段範例音頻、50段實例視頻,還有6段演講視頻、7首示範曲目。
難得的是,它保存了大量當年粵劇名伶原唱的曲目視頻,這也是“唱唸卷”跟其他粵劇著作的一個重要區別。其他粵劇書籍對於曲目的展示,均只有譜例和唱詞,沒有音頻。
“唱唸卷”採用融媒數字出版方式,利用雲計算數據庫管理平臺,實現在線智能檢索和紙電同步多媒體閱讀。信息管理系統具備頁碼快捷搜索功能,幫助讀者輕鬆篩選專業視頻。
讀者可以通過掃描本書上的二維碼直接登入移動網絡應用程序,進行多媒體學習交流;也可通過本書卷配套的U盤或光盤選取需要播放的音視頻文件。
羊城晚報:讀者對《大全》中有關粵劇舞臺官話的研究都很感興趣。
倪惠英:在“唱唸卷”的6個分篇中,極具特色的是“語音聲韻篇”。這一篇包括廣州話聲韻和粵劇舞臺官話。其中詳細介紹了廣州話的聲調與分韻,在粵劇書籍中這也是首次採用詳細而系統的聲韻開列方法。
過去,戲行內對粵劇舞臺官話一直缺乏系統的研究,都是靠口傳身授,以致各行其是,沒有一套規範的教材。
《大全》編輯部組織了一批老藝人,蒐集了前輩大量演唱音頻,通過研究和論證,選出約1700個舞臺官話常用字,編出有史以來第一套粵劇舞臺官話讀音表,填補了多年來在舞臺官話研究方面的空白。
來源|羊城晚報·羊城派
責編|周欣怡 鄧 瓊
審籤|謝哲
實習生|高爽
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