文/羊城晚報全媒體記者 黃宙輝 通訊員 梁彥蘭
圖/通訊員 梁彥蘭
12月8日晚，粵劇典籍《粵劇表演藝術大全·唱唸卷》舉行新書首發，並在廣州中山紀念堂舉辦《此物最相思》粵劇演出晚會。(更多新聞資訊，請關注羊城派 pai.ycwb.com)
作為一項重大文化工程的《粵劇表演藝術大全》（以下簡稱《大全》），它除了受到粵劇界的重視外，還受到中國戲曲界的極大關注。那麼，它的編纂初衷與價值何在？在編撰的過程中有什麼故事？編纂者們又將如何展開《大全》餘下三卷呢？
近日，《大全》的主編、中國戲劇梅花獎獲得者倪惠英接受了羊城晚報等媒體的專訪，為讀者一一道來。
倪惠英接受媒體專訪
【初衷】
擔心粵劇藝術會被異化或者同化
羊城晚報：今年是您從藝50週年，也是粵劇發展的50年，怎樣去看待這50年來粵劇的發展？
倪惠英：我15歲擔綱主演，登臺與粵劇表演藝術家陳笑風同臺演出樣板戲《紅燈記》。到今年，我的從藝生涯已走過50年。我在整理過去的資料時，覺得要感恩時代，感恩粵劇。在人生最美好的50年中，粵劇藝術讓我有所收穫，也很有意義。
我的一生與粵劇不可分割，可以說粵劇成就了我的人生。我對粵劇有一種感恩之情，到了現在這個年齡，甚至成了一種敬畏。幹了50年，我自己也體會到，粵劇發展了數百年，一代又一代前輩藝人用他們的智慧和才華，為我們老百姓、為今天留下了非常豐厚的藝術寶藏。
我是粵劇的親歷者，也是實踐者，對於粵劇在時代發展的衝擊下受到的影響，好的或不好的，我們從業人員都“如魚知水暖”。
我經歷過粵劇的輝煌。1978年，廣州粵劇團開排《楊門女將》，這是樣板戲之後傳統戲劇的第一次復興。演出盛況空前——中山紀念堂連演一個月，觀眾還要通宵排隊。那時，兩張粵劇票是很貴重的禮物。
我也經歷過粵劇的低潮。後來受西方文化的影響，傳統戲曲文化遇到極大的衝擊。上世紀80年代末，粵劇演出市場“斷崖式”下滑，遭到冷遇，演員們甚至都不好意思說自己是演粵劇的。廣州那麼大，粵劇鐵桿觀眾（自己掏錢買票看粵劇的）只有一兩千人。我們雖然十分困惑，但一直堅守。
一直到21世紀，我們國家的國力提升，整個藝術迎來了發展的高潮。從中央到地方，都高度重視傳統文化，並加大財力支持。尤其是近幾年，粵劇得到了很大發展，尤其是人才隊伍建設方面。
倪惠英粵劇表演劇照
羊城晚報：您已功成名就，卻還勞心勞力編纂這部工程浩大的《大全》，一定有必當為之的道理？
倪惠英：編纂《大全》，可以說我是始作俑者。我既是演員，又是劇團領導，很清楚粵劇隊伍的現狀。粵劇發展伴隨著社會的浮浮沉沉，中間有新的東西，但可能也丟了些傳統。我擔心粵劇藝術會被異化或者同化。
十幾年前的一個粵劇研討會上，大家好像找不出粵劇獨特的地方，這讓我心裡“咯噔”了一下，於是就開始思考這個事情。粵劇申遺的成功讓我冷靜思考粵劇的發展，路在何方。
如何將有數百年曆史沉澱的粵劇傳承好？我們策劃了由11個經典粵劇摺子戲組成的《廣府華彩》。我記得，請粵劇界老前輩過來教一些傳統的東西，當時她拉著我的手，眼含熱淚說：“感謝你還記得我們。”那一刻我如坐針氈。
劇團裡的年輕人要練功，但發現沒有老師教他們。我只好從外面找了兩個京劇演員，加強年輕人的基本功訓練。
我在拜訪很多前輩老人家時發現，其實粵劇有很多東西已經遺失了。我們這一代對粵劇知識知之甚少，那麼更年輕的一代呢？中國戲曲講究口傳身授，再過二三十年，老一輩的粵劇藝術家走了，粵劇的一些傳統可能就會消失。所以，我有一種緊迫感。
六七年前，我就開始呼籲要編纂粵劇表演藝術的書籍。如果沒有理論支撐，一個劇種走不遠。這也是政府應該做的一個基礎工程。
我的呼籲得到時任廣州市人大常委會主任陳建華的重視。他說：“《大全》是一個把粵劇留下來的文化大工程。這件事一定要做，我幫你完成這個夢想。”2017年9月，中共廣州市委宣傳部、市文化廣電旅遊局正式啟動了《粵劇表演藝術大全》編纂工程。
倪惠英與《粵劇表演藝術大全》
【價值】
把粵劇的獨特性留在那裡，讓後輩能從中找到“祖宗”
羊城晚報：2019年11月，《大全》的“做打卷”率先出版，大家對該卷有何評價？
倪惠英：2017年9月，《大全》的編纂工程正式啟動，並於2019年11月出版了五卷之一“做打卷”的編纂，得到了戲曲界和社會各界的廣泛關注和充分肯定。
今年5月，由羊城書香節主辦單位舉辦的十大好書評選活動中，《大全》“做打卷”以超過15萬張票數的佳績榮登榜首。今年9月，由中國藝術研究院主辦的2019年度“張庚戲曲學術提名”活動中，《大全》“做打卷”作為理論類著作參評，以高票獲獎，這也是該年度唯一獲全國戲曲理論著作類獎項的書卷。
國內戲劇界很多同仁感嘆，《大全》編纂是個偉大的創舉，是中國戲曲界的一次示範，這是國內戲曲界第一個系統化梳理藝術表演的劇種。
《大全》是一個功在當代，利在千秋的文化大事，是我們這一代粵劇人應該擔當的使命。《大全》把粵劇的獨特性留在那裡，後人能從中找到“祖宗”，便於後人研究、傳承與發展。
“做打卷”出版後，很多粵劇院團與個人把它買回家。他們說，《大全》就相當於一位知識淵博的粵劇老師，一本應用性很強的工具書、教科書。
羊城晚報：截至目前，《大全》已出版了兩卷，未來還有哪些編纂計劃？
倪惠英：《大全》已出版了“做打卷”和“唱唸卷”。編委會還計劃在今後兩年，完成其餘三卷，也就是“音樂卷”“舞美卷”“劇目卷”的出版。
《大全》的編纂過程，也充分體現了我們粵劇人“八方和合”的團結精神。我非常感謝所有粵劇同仁的無私付出，他們“不為名，只為史”。編纂團隊來自粵港澳等地，70、80、90歲的粵劇老前輩都參與到編纂工作中。在拍攝方面，我們動員了粵劇界最好、最適合的演員前來示範，其中包括若干“梅花獎”獲獎者、國家一級演員等。
【獨創】
編出第一套粵劇舞臺官話讀音表
《粵劇表演藝術大全·唱唸卷》
羊城晚報：《大全》“唱唸卷”有何特色？
倪惠英：在這一卷編纂過程中，我們對粵劇聲腔藝術進行了大量的尋源、發掘、整理、提升，並對書卷各篇章的設置進行了合理的編排。
全卷共分“語音聲韻篇”“唸白形式篇”“聲腔結構篇”“古腔名曲篇”“流派唱腔篇”“唱功技巧篇”。“唱唸卷”比“做打卷”容量更大、音頻更多、篇幅更長。它僅頁碼就達到1060頁，是“做打卷”的兩倍多，完全是一部頗具規模的典籍。
“唱唸卷”在總體設計上，集圖、文、音、像於一體，成為一部系統化、規範化、標準化、數字化的教科書和辭書。卷中收入了大量珍貴的音頻和視頻資料，共有340段範例音頻、50段實例視頻，還有6段演講視頻、7首示範曲目。
難得的是，它保存了大量當年粵劇名伶原唱的曲目視頻，這也是“唱唸卷”跟其他粵劇著作的一個重要區別。其他粵劇書籍對於曲目的展示，均只有譜例和唱詞，沒有音頻。
“唱唸卷”採用融媒數字出版方式，利用雲計算數據庫管理平臺，實現在線智能檢索和紙電同步多媒體閱讀。信息管理系統具備頁碼快捷搜索功能，幫助讀者輕鬆篩選專業視頻。
讀者可以通過掃描本書上的二維碼直接登入移動網絡應用程序，進行多媒體學習交流；也可通過本書卷配套的U盤或光盤選取需要播放的音視頻文件。
羊城晚報：讀者對《大全》中有關粵劇舞臺官話的研究都很感興趣。
倪惠英：在“唱唸卷”的6個分篇中，極具特色的是“語音聲韻篇”。這一篇包括廣州話聲韻和粵劇舞臺官話。其中詳細介紹了廣州話的聲調與分韻，在粵劇書籍中這也是首次採用詳細而系統的聲韻開列方法。
過去，戲行內對粵劇舞臺官話一直缺乏系統的研究，都是靠口傳身授，以致各行其是，沒有一套規範的教材。
《大全》編輯部組織了一批老藝人，蒐集了前輩大量演唱音頻，通過研究和論證，選出約1700個舞臺官話常用字，編出有史以來第一套粵劇舞臺官話讀音表，填補了多年來在舞臺官話研究方面的空白。
來源|羊城晚報·羊城派
責編|周欣怡 鄧 瓊
審籤|謝哲
實習生|高爽
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